港に降る、光と泡のクリスマス 神戸メリケンクリスマス2025

神戸メリケンクリスマスへ。

久しぶりに目にした万博のレッドクリフによるドローンショウは、

夜空に描かれる光の軌跡がどこか懐かしく、

港町の景色と重なって胸に残りました。

会場にはクリスマスマーケットの温かな灯りと香りが広がり、

行き交う人の足取りもどこか穏やか。

そしてひときわ子どもたちの歓声を集めていたのが、

大道芸のシャボン玉おじさん。冬の澄んだ空気の中、

ふわりと舞う無数の泡が、メリケンパークの夜をやさしく包み込み、

束の間の魔法のような時間をつくっていました。

2025.12.20,24
神戸メリケンパーク・ハーバーランド

FUJIFILM X-T5
XF16-55mmF2.8 R LM WR
XF56ｍｍF1.21RW

光と水がつくる、五感の舞台 ― アクアリウム・アトア 神戸atoa

光と水がつくる、五感の舞台 ― アクアリウム・アトア

五感で感じる劇場型アクアリウム、神戸・アトア。

館内には光と音、映像が静かに重なり、水槽はゆるやかに空間と溶け合っている。

泳ぐ魚たちは強く主張することなく、それぞれのリズムで、その場の時間をつくっていた。

目を引いたのは、ゴールドフィッシュと呼ばれる東錦の金魚。

揺れる尾びれが、水の中でひとつの線を描き、天女の姿をふと思わせる。

水槽内でターンしてました。

話しかけてきてるかのような愛くるしさ。

ひといきついてからの。。

カピバラやペンギン、ゾウガメもまた、

演出された空間の中で淡々と佇み、命の気配だけを残していく。

生きものと空間が並列に存在するその距離感が、アトアらしさなのかもしれない。

2025.12.20
神戸　atoa

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夢を結晶させた建築 ホテル川久

夢を結晶させた建築 　ホテル川久

和歌山・南紀白浜に建つホテル川久。

初めて目にしたとき、その姿は周囲の風景から浮き上がるようで、少なからず戸惑いを覚えた。

海辺のリゾートに想像する軽やかさとは異なり、
そこに現れるのは、城のようでもあり、異国の宮殿のようでもある巨大な建築だ。

この建物を設計したのは、建築家・永田祐三。

1980年代後半、いわゆるバブル期に構想された川久は、
当時の日本が持っていた経済的な勢いと、「本物をつくる」という強い意志を、
そのまま建築として結晶させた存在でもある。

規模、素材、意匠、そのすべてが妥協なく積み重ねられている。

館内に足を踏み入れると、まず迎えるのが金箔天井のエントランスホールだ。

圧倒的な装飾性を持ちながら、不思議と下品さは感じない。
ここでは日常の尺度が一度解体され、別の時間軸へと誘われる。

大理石、ステンドグラス、重厚な柱や壁面装飾。それらは単なる贅沢ではなく、
「非日常」を成立させるための装置として丁寧に配置されている。

西洋の古典様式やイスラム的なモチーフ、日本的感覚までもが混在する空間構成は、
一見すると折衷的だが、全体としては強い統一感を保っている。

合理性や効率とは異なる価値軸で組み立てられた建築だからこそ、
今の時代に見ると新鮮に映る。

巨大なスケールを持ちながら、館内には視線の抜けや光の溜まりが巧みに設えられ、
人を過度に圧迫しない。

豪奢でありながら、どこか静かで、わずかな孤独を含んだ空気。

その複雑な表情こそが、ホテル川久という建築の奥行きなのだと思う。

時代の評価は変わっても、建築が放つ力は消えない。

ホテル川久は、過去の夢の象徴であると同時に、
今なお問いを投げかけ続ける建築だった。

2025.03.29
和歌山　ホテル川久　/　1993年村野藤吾賞

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岬に刻まれた思考 南方熊楠記念館

岬に刻まれた思考　南方熊楠記念館

白浜の岬に建つ南方熊楠記念館を訪れた。

太平洋を見下ろすこの場所は、まず風景そのものの強さが印象に残る。

空と海が大きくひらけ、その縁に建築が置かれている、という感覚が強い。

現在の記念館は、本館と新館から構成されている。

新館は2017年開館。

設計は小嶋一浩＋赤松佳珠子（CAt／シーラカンス・アンド・アソシエイツ）によるものだ。
地形に沿って伸びる有機的な形状は、この岬の起伏をそのまま建築化したかのようで、
風景と無理なく接続している。

岬に刻まれた思考　南方熊楠記念館

コンクリートの量感を持ちながらも、建物は決して重くない。

斜面に寄り添うように展開するヴォリュームは、海へ向かう視線を自然に導き、
歩くたびに景色が少しずつ変化する。

建築が眺望を「用意する」のではなく、
身体の移動とともに風景が立ち上がってくる構成だ。

内部に入ると、外の強い光は抑えられ、思考が内側へ向かう。

展示空間は落ち着いたスケールで整えられ、
南方熊楠の膨大な思索に向き合うための、静かな環境がつくられている。

外界から切り離されることで、かえって自然との関係を深く考えさせられる。

再び外へ出たとき、視界いっぱいに広がる太平洋が現れる。
その解放感は、建築によって一度絞り込まれていた分、
より強く記憶に残る。風景と建築、体験が一続きになった瞬間だった。

この新館は、建築家・小嶋一浩の遺作でもある。

自然と対峙しながらも支配しない姿勢、人工物としての輪郭を保ちながら風景に応答する態度。
その建築的思考が、この場所には静かに刻まれている。

2025.03.29
和歌山　南方熊楠記念館

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海と建築のあいだで 大阪府立青少年海洋センター

海と建築のあいだで 　大阪府立青少年海洋センター

海沿いの道を進むと、不意に視界が開ける。訪れるまで、坂倉建築研究所の設計だとは知らなかった。

大阪府立青少年海洋センターは、大阪湾を望む岬の先に、驚くほど静かに建っていた。
まず心を奪われたのは、建物そのものよりも、海と空に溶け込む佇まいだった。

近づくにつれ、水平線と呼応するように伸びる低層のボリュームが見えてくる。

派手さはなく、むしろ控えめだ。

けれど、その抑制の効いた輪郭が、周囲の風景をいっそう際立たせている。

ここでは建築が主役になることを、意図的に避けているように思えた。

内部を歩くと、外との距離の近さに気づく。
大きな開口部から入り込む光、窓を抜ける風、遠くで重なる波の音。

建物の中にいながら、常に海の存在を感じさせる。

廊下を進むたび、視線の先に現れる風景が少しずつ変わり、

歩く行為そのものが体験として組み込まれている。

動線は明快で迷いがなく、それでいて息苦しさがない。

教育施設でありながら、どこか余白を大切にしている。

その余白が、訪れる者の記憶や感情を静かに受け止めてくれる。

高度経済成長期に生まれた建築であることを思うと、この穏やかさはなおさら印象深い。

自然と向き合い、集団生活を通して学ぶという理念が、今も建物の隅々に残っている。

岬の先で海を眺めながら、建築とは何かを改めて考えさせられた。

風景を支配するのではなく、そっと寄り添うこと。

その姿勢こそが、この場所のいちばんの魅力なのだと思う。

2025.03.29
大阪府　大阪府立青少年海洋センター

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奈良の花めぐり 般若寺 コスモス

奈良の花めぐり　般若寺　コスモス

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撮影2021.10.23

FUJIFILM X-T3 & X100V

竹中大工道具館 竹中工務店 神戸市

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竹中工務店

神戸市　竹中大工道具館
20181216